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于是这便让他产生了一种,这样演下去也不错的感觉。
说实在的,褚青的表演很生涩,他只是单纯地在模仿小偷的行为,但举手投足又不自觉地表露出自己的特点。
对他的印象,贾樟柯最深的感觉就是平和。
说话,做事,吃饭,甚至连走路都透着一种平和。
而这种平和,和他生涩的表演,居然能巧妙地融合在一起,形成了一种很自然的状态。
在刻意与呆板之间,找到了平衡点。
有些小嘚瑟,总体又是麻木无聊的,似乎小武,就该是这个样子。
这无疑给了老贾一份惊喜,原生态的电影固然真实,但有了这种自然表演的支撑,无疑会让画面更加饱满和立体。
“青子演得不错!”贾樟柯称赞了一句。
他跟余力为都是菜鸟,根本不知道监视器是啥东西,两人就头碰头瞅着摄影机的取景器看回放。
余力为也对刚才的镜头很满意,道:“画面很棒,细看又有反差感,真的不错!”
贾樟柯可以说给了他极大的拍摄自主性,而他掌控的镜头也很有特点,朴实平静,不张扬,能捕捉事物最原始的状态。
这部电影,即是贾章柯给予了思想,余力为填充了内容。
接下来就是一组镜头:小武在县城中闲逛着,脚步路过的,是在公交车站冷漠等车的人们,是街边的台球案子,是电视、舞厅、录像厅泛滥成灾的流行歌《心雨》……
大段的长镜、中镜、远镜和街头群像,在余力为的掌控下都呈现出一种黄绿黄绿的色彩。熙攘的群众演员自行其是,仿佛根本不知道摄影机的存在。
这种最真实的城市运动不是因为调度安排,而是从属于这座县城本身。
贾樟柯盯着取景器里的画面,全身都在颤抖。
他再清楚不过,对一个导演来说,这是最难得的幸运!
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